{"id":142079,"date":"2025-02-07T00:27:46","date_gmt":"2025-02-07T03:27:46","guid":{"rendered":"https:\/\/diariodamanhapelotas.com.br\/site\/?p=142079"},"modified":"2025-02-06T14:31:32","modified_gmt":"2025-02-06T17:31:32","slug":"coluna-de-cinema-edicao-18","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariodamanhapelotas.com.br\/site\/coluna-de-cinema-edicao-18\/","title":{"rendered":"Coluna de Cinema \u2013 Edi\u00e7\u00e3o 18"},"content":{"rendered":"

Emilia P\u00e9rez: muito barulho por nada<\/em><\/h3>\n

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Pol\u00eamica. Esta \u00e9 a marca que acompanha a produ\u00e7\u00e3o francesa desde a primeira exibi\u00e7\u00e3o no Festival de Cannes em 2024, onde conquistou o Pr\u00eamio do J\u00fari e o pr\u00eamio de Melhor Atriz, concedido para a performance coletiva do elenco feminino. As primeiras vozes dissonantes j\u00e1 surgiram l\u00e1 mesmo no prestigiado festival e prosseguem at\u00e9 hoje, turbinadas ap\u00f3s as surpreendentes 13 indica\u00e7\u00f5es ao Oscar. Para o p\u00fablico brasileiro h\u00e1 ainda outro aspecto bastante particular e localista. A lenha na fogueira das controv\u00e9rsias s\u00f3 aumentou ap\u00f3s Emilia P\u00e9rez<\/em><\/strong> (Emilia P\u00e9rez, 2024) representar o grande advers\u00e1rio de Ainda Estou Aqui<\/em> na corrida pela estatueta dourada do Oscar.<\/p>\n

Assunto para alimentar o debate apaixonado \u00e9 o que n\u00e3o falta. Declara\u00e7\u00f5es equivocadas e preconceituosas do diretor Jacques Audiard se somam \u00e0s antigas mensagens inconvenientes da protagonista, a atriz Karla Sof\u00eda Gasc\u00f3n, resgatadas nas redes sociais, al\u00e9m de todo um contexto de acusa\u00e7\u00f5es de explora\u00e7\u00e3o preconceituosa da realidade cultural mexicana representada no filme. Todo este cen\u00e1rio cerca a recep\u00e7\u00e3o e\/ou rejei\u00e7\u00e3o de Emilia P\u00e9rez<\/em> neste momento em que chega \u00e0s telas em seu lan\u00e7amento comercial.<\/p>\n

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O filme acabou entrado em um terreno minado. As repercuss\u00f5es destas controv\u00e9rsias t\u00eam contaminado uma eventual boa vontade da audi\u00eancia na aprecia\u00e7\u00e3o isenta da produ\u00e7\u00e3o. Convenhamos, no entanto, que Emilia P\u00e9rez<\/em> re\u00fane uma s\u00e9rie de temas e abordagens de alto risco: olhar europeu etnocentrista sobre a Am\u00e9rica Latina; cart\u00e9is de narcotraficantes mexicanos; protagonista trans; procedimentos de transi\u00e7\u00e3o de sexo e, cereja do bolo, o filme \u00e9 um musical, justamente no ano em que Coringa 2<\/em> fracassou amargamente por apostar no mesmo caminho. Re\u00fana tudo isto em um \u00fanico filme e pronto. As chances de n\u00e3o funcionar s\u00e3o enormes. N\u00e3o funcionou mesmo. Independente das contesta\u00e7\u00f5es e acusa\u00e7\u00f5es que surgiram no per\u00edodo p\u00f3s-indica\u00e7\u00f5es ao Oscar, o fato \u00e9 que Emilia P\u00e9rez<\/em> n\u00e3o foi feliz no resultado.<\/p>\n

Uma sinopse r\u00e1pida para quem tem pressa: chef\u00e3o do narcotr\u00e1fico mexicano, Juan \u201cManitas\u201d Del Monte, casado com Jessi (Selena Gomez), contrata advogada, Rita Castro (Zoe Salda\u00f1a), para ajud\u00e1-lo a se retirar do seu neg\u00f3cio e realizar o sonho secreto de tornar-se mulher. Assim, nasce Emilia P\u00e9rez (Karla Sof\u00eda Gasc\u00f3n).<\/p>\n

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Neste processo de transforma\u00e7\u00e3o efetivamente duas novas vidas surgem. Rita, a advogada com poucas perspectivas de crescer na profiss\u00e3o torna-se imediatamente uma milion\u00e1ria pelos servi\u00e7os prestados, e Juan \/ Emilia realiza o desejo de viver com outro corpo ressignificando seu g\u00eanero. Cresce entre elas uma amizade para a vida, mas h\u00e1 uma quest\u00e3o a resolver com o destino da esposa Jessi e os filhos. \u00c9 basicamente sobre este entrecho dram\u00e1tico que se sustenta o filme de Jacques Audiard. A quest\u00e3o da transforma\u00e7\u00e3o em si, da mudan\u00e7a de sexo, \u00e9 quase um tema secund\u00e1rio em Emilia P\u00e9rez<\/em>.<\/p>\n

O processo de transforma\u00e7\u00e3o n\u00e3o mudou apenas o corpo de Emilia. A percep\u00e7\u00e3o dos males do mundo aflora em sua mente acionando um gatilho de consci\u00eancia. Quando existia em um corpo inadequado o chef\u00e3o praticava o mal extremo, quando encontrou sua adequa\u00e7\u00e3o de g\u00eanero ocorre o despertar. Inicia ent\u00e3o uma cruzada de arrependimento e reden\u00e7\u00e3o ao assumir um papel p\u00fablico como s\u00edmbolo de justi\u00e7a social e luta pelos direitos da popula\u00e7\u00e3o esquecida. Nesta nova miss\u00e3o de vida Emilia assume ares de figura m\u00edtica, adorada pelo povo como uma santa popular.<\/p>\n

Em termos de abordagem e concep\u00e7\u00e3o Emilia P\u00e9rez<\/em> revela suas fragilidades como realiza\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica. N\u00e3o h\u00e1 como negar que representa o M\u00e9xico, os mexicanos e a cultura latina em geral com os estere\u00f3tipos mais rasteiros que usualmente encontramos em produ\u00e7\u00f5es de Hollywood. Por ser uma produ\u00e7\u00e3o europeia, que supostamente trataria com mais cautela e aten\u00e7\u00e3o estes temas, o filme pecou muito. O que se percebe com clareza \u00e9 que o contexto latino, multicolorido e sonoramente exuberante, n\u00e3o passa de um artif\u00edcio cosm\u00e9tico com efeito manipulador.<\/p>\n

Algo semelhante ocorreu com Romeu + Julieta<\/em> de Bazz Luhrmann, que se apropriou de uma est\u00e9tica \u201ccaliente\u201d para transportar a Verona da obra original para a modernidade em Venice Beach na Calif\u00f3rnia dos anos 90. Neste caso com um n\u00edvel de alegoria e fantasia que Emilia P\u00e9rez<\/em> n\u00e3o alcan\u00e7a por buscar um caminho mais naturalista na ess\u00eancia de sua narrativa. Inclusive, na utiliza\u00e7\u00e3o da m\u00fasica, Romeu + Julieta<\/em> (para permanecermos no mesmo exemplo comparativo) se sai melhor. Como musical o filme de Jacques Audiard tamb\u00e9m n\u00e3o se realiza plenamente. N\u00fameros musicais nada memor\u00e1veis se somam \u00e0s can\u00e7\u00f5es nada marcantes apenas comprovam que o diretor errou a m\u00e3o, demonstrando pouca intimidade (ou inspira\u00e7\u00e3o) para o g\u00eanero.<\/p>\n

\"\"Emilia P\u00e9rez<\/em> \u00e9 mais moralista do que gostaria de ser. Evidencia ser uma produ\u00e7\u00e3o oportunista que se apropria de um discurso progressista, concebida com estrat\u00e9gicos apelos mercadol\u00f3gicos, que pega carona na levada do momento. Faltou verdade, convic\u00e7\u00e3o e prop\u00f3sito na hist\u00f3ria que pretendia contar. Restou, citando Shakespeare, \u201cmuito barulho por nada\u201d.<\/p>\n

Jorge Ghiorzi<\/em><\/strong><\/p>\n

Membro da ABRACCINE (Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Cr\u00edticos de Cinema) e ACCIRS (Associa\u00e7\u00e3o de Cr\u00edticos de Cinema do Rio Grande do Sul)<\/em><\/p>\n

Contato: janeladatela@gmail.com\u00a0 \/\u00a0 jghiorzi@gmail.com<\/em><\/p>\n

@janeladatela<\/em><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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